ГМИИ им. Пушкина: «Образ власти и власть образа в искусстве»

В Государственном музее изобразительных искусств имени Пушкина состоялся международный конгресс, который собрал исследователей Золотого века в Испании. Эта эпоха, как отмечают специалисты, положила начало многим мировым художественным, музыкальным и театральным традициям. Важная веха в развитии российско-испанских культурных связей — в Государственном музее изобразительных искусств имени Пушкина состоялся международный конгресс, который собрал исследователей Золотого века в Испании. Эта эпоха, как отмечают специалисты, положила начало многим мировым художественным, музыкальным и театральным традициям. Экскурсия в прошлое, которое, казалось, они изучили. Испанские историки, культурологи, искусствоведы приехали рассказать российским коллегам о своем Золотом веке. В итоге сами услышали много неожиданного. «Мы в Испании очень любим Екатерину Вторую и Петра Великого. И для меня было большим сюрпризом, что наш композитор Мартин-и-Солер служил при ее дворе», — говорит Давид Гарсия Эрнан из Мадридского университета Карлоса III. Впереди Европы всей Испания была в эпоху Великих географических открытий. На золото Нового Света строят дворцы, церкви и монастыри. Украшать их доверяют только итальянцам: портреты короля Карла V пишет Тициан. Испанская живопись медленно зреет в тени итальянской. И вот Эль Греко — первая ласточка набирающего силу Золотого века. «Родился Веласкес, Рибера, Сурбаран. Это очень похоже на русскую школу. Портреты русских художников очень зависели от других европейских школ, а потом вдруг неожиданно к середине уже следующего века мы получаем потрясающую русскую школу живописи», — рассказывает хранитель испанской живописи ГМИИ им Пушкина Светлана Загорская. Два дня дискуссий, споров и маленьких открытий. Ученые искали параллели и развенчивали мифы. «Это совсем другая страна, чем та, которая нарисовали протестанты, сражающиеся с католической монархией, которые создали очень эффектную пропагандистскую черную легенду о жуткой стране инквизиции. Между тем швейцарцы и прочие протестанты сожгли больше еретиков, чем католики-испанцы», — рассказывает заведующий отделом ибероамериканского искусства Государственного института искусствознания Видмантас Силюнас. Мрачная и блистательная Испания Золотого века будоражит Россию начало двадцатого. Всеволод Мейерхольд ставит в 1915-м «Стойкого принца» Педро Кальдерона — драму о мире во время войны. Эскизы создает художник Головин. «Когда у нас начинался Серебряный, этот Серебряный обращался к испанскому Золотому, питаясь в чем-то барочной трагичностью, барочной ощущением чего-то страшного, предчувствием каких-то перемен, которые, мы знаем, в России скоро произойдут», — говорит научный сотрудник отдела ибероамериканского искусства Государственного института искусствознания Анастасия Арефьева Сила образа в искусстве и по сей день пересекает все границы. Современные российские художники вдохновились творчеством испанского абстракциониста Хуана Миро и представили свой взгляд на его известные работы. Две выставки — художественная и документальная. Так Институт Сервантеса в Москве празднует сразу несколько юбилеев: 500 лет назад Испания и Россия впервые протянули друг другу руки. И вот на стенах четыре десятилетия дружбы современной: спорт, политика, культура. И, похоже, в России любовь к художественному испанской классике не ослабевает. Гравюры Франциско Гойи и их интерпретация Сальвадором Дали. Небольшая выставка в Пушкинском музее - диалог художников разных эпох.